【意识形态批判】电视剧《开端》里幼稚的共同体图景和危机隐喻
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标题：循环往复的巴士：电视剧《开端》中的共同体寓言及其社会文化解读
摘要
电视剧《开端》以一辆陷入时间循环的公交车为核心设定，本研究旨在对这一叙事结构进行寓言式解读。文章认为，封闭的巴士空间象征着一个特定“共同体”的微观缩影，其上的乘客和事件被赋予了多层次的社会、经济和政治象征意义。时间循环则可被视为共同体在面临系统性危机或“政权更迭”（Regime Change）时的反复尝试与困境。通过细致分析巴士上各角色的象征指向（包括行政决策者、强力机构、传统文化、工农业、媒体、理想主义等）及其互动模式，本文揭示了叙事所可能蕴含的对当下社会结构、阶层矛盾、代际关系及现代化困境的某种隐喻。同时，文章也对该剧所提出的“解决方案”及其潜在的意识形态立场进行了批判性审视，指出其在表现形式和观念层面的某些局限性，特别是对外部力量的依赖幻想以及对特定社会元素的“妖魔化”倾向。本研究采用结构主义与文化批判的视角，探讨了该剧作为一种文化产品，如何映射并可能塑造当代受众的社会认知与集体焦虑。
关键词： 开端；电视剧；寓言；共同体；社会隐喻；意识形态；文化解读；时间循环
1. 引言
电视剧《开端》（Reset）以其独特的无限时间循环设定吸引了广泛关注。故事围绕一辆不断爆炸并回到起点的公交车展开，主角们试图阻止爆炸并打破循环。表面上这是一部悬疑科幻剧，但其封闭空间、固定角色群和重复事件的特性，为进行深层社会寓言解读提供了基础。本文认为，这辆公交车不仅仅是叙事载体，更构成了一个象征性的“共同体”空间，其内部结构和角色动态折射出对现实社会运行机制及潜在危机的某种映照。本研究将深入剖析剧中的核心象征元素，尝试构建一套解读框架，并在此基础上探讨该剧所可能传达的社会信息和意识形态倾向。
2. 公交车：一个结构性的共同体隐喻
在《开端》的叙事结构中，公交车被视为一个承载共同体命运的容器。其内部的座位布局、乘客身份及其所处位置，皆可被赋予象征意义。该解读认为，巴士可被看作一个特定国家或社会系统在常态运行（经济状态）下的微观模型。巴士的左右两侧区分代表了共同体内的不同力量分布，大致对应着左翼与右翼的倾向。
- 行政与决策者（司机）： 司机位于左前方，象征着共同体的行政决策者或管理者。其左侧位置可能暗示其职能是协调矛盾、统合资源，扮演着类似凯恩斯主义式的调控角色。该解读特别指出，司机与化学老师（下文将述及）在非巴士状态下是夫妻，暗示了行政权力与特定工业力量在共同体“前计划性”或“自由主义”阶段的天然结合，这种现代行政力量掌控共同体的历史仅约四百年。
- 强力机构（壮汉）： 坐在司机附近（前排）的壮汉，象征着维护秩序的强力机构或部门（如警察、军队），其接近司机的位置和在紧急时刻迅速制服乘客的行为强化了这一象征。他代表着共同体内部的强制力量。
- 共同体核心力量：传统与再生产（男女主角）： 男女主角（肖鹤云与李诗情）被置于右侧，分别象征着更为基础和古老的力量。男主角被解读为代表父权制家族关系和微观权力的再生产（通过“暴力游戏”隐喻），而女主角则代表教育、文化传承及道德再生产。他们作为年轻人却被赋予“最古老”的象征意义，暗示这些传统机制在人类运行模式中的深层和持久性。他们能够保留记忆并重启循环，进一步强调了这些核心传统在系统崩溃后的韧性与延续性。
- 产业力量： 巴士上的其他乘客代表了不同的产业或经济部门。
- 重工业/化工与社会压力（化学老师陶英红）： 她被解读为重工业（特别是化工，作为工业的关键环节）的象征，同时具有知识分子属性。她携带的高压锅被视为工业发展带来的巨大社会压力和不稳定性，也象征着共同体经济成就（“一锅肉”）。高压锅的减压阀不能触碰即爆，暗示这种压力机制的脆弱性和危险性。她的位置靠近强力部门和男主角，可能暗示重工业与强力、传统核心力量的关联。
- 轻工业/民用工业（打工者刘 Yaotao）： 携带各种行李（工具/产品）的打工者代表轻工业或民用工业。他与化学老师（重工业）都“住在车库里”，被解读为暗示现代工业体系对交通运输的极度依赖。
- 农业（瓜农马涛）： 瓜农象征着农业，其农产品堆放在地上，暗示其在现代工业体系中的地位。他“有前科”（撞死儿子的同学），可能隐喻农业文明在现代化进程中的某些历史创伤或负担。
- 媒体与舆论（Vlogger 焦 Xiangpeng）： 站着的 Vlogger 象征大众传媒或舆论。他无法坐下，不断拍摄却似乎无法把握巴士内的核心问题，被解读为对大众传媒无法真实、有效地反映现实的讽刺。
- 失败的理想主义（王萌萌）： 作为司机与化学老师（行政与重工业）的女儿，她的悲剧性命运（被性骚扰后急于下车并被撞死）被解读为一种“失败的理想主义”。她脱离了“计划性的共同体”（下车），便无法生存。其经历（性骚扰）被视为无法与其他构成要素妥协、追求绝对纯洁（“不能脏”）而遭受排斥和毁灭的隐喻。这个角色也被认为具有特定的历史象征性。
- 幻想与青年文化（游戏少年陆迪）： 坐在最左边、最高位置的少年代表幻想、二次元或宅文化等脱离现实的青年群体。他虽与司机遥相呼应，却“活在梦里”。他携带的猫和对父母的控制性关系描写，丰富了这一象征。他住在“上面”，与其他象征“具体事物”的乘客不同，暗示其某种“超脱”或非物质性。
- 医疗（带药大妈）： 代表医药工业或医疗体系，其具体位置和象征意义在原文中未被深入展开。
3. 结构性矛盾与核心主题
在上述寓言框架下，剧中的冲突和事件呈现出多重解读维度：
- 代际矛盾与人口再生产危机： 该解读反复强调，剧中的核心矛盾似乎都指向亲子关系与代际再生产问题。无论是瓜农与儿子、打工者与女儿（希望通过教育改变命运）、还是司机与化学老师的女儿（理想主义的失败），都聚焦于老一代的力量及其后代在现代社会中的处境与困境。这被视为对当代社会普遍焦虑——即人口再生产（不仅是生物性，也包括社会地位、经济模式的传承）面临问题——的反映。
- 经济与社会压力： 高压锅象征的工业压力，外卖小哥代表的外部干扰（不遵守规则的力量）导致的对撞，都体现了共同体在经济运行和社会互动中面临的结构性风险。
- 传统与现代的张力： 男女主角代表的古老传统力量与巴士上的现代产业、媒体等力量共存，而像王萌萌这样的理想主义则因无法融入而毁灭。这反映了传统在现代冲击下的适应、延续与失灵。
- 信息、技术与信任： 手机被解读为金融资本的象征，其响铃是股市/危机的信号。该解读认为剧中对手机、电子信息的描绘充满“电子恐惧”，仿佛这些现代技术元素与危险（如爆炸）紧密关联。同时，主人公通过手机定位、监控等与外部警方互动，暗示现代技术在解决问题中的作用，但也引出了关于外部力量介入的争议。
4. 对叙事解决方案及其意识形态的批判性审视
该解读对剧末（或潜在的）解决方案提出了强烈的批判。如果剧情设定是通过外部的“警察”（被解读为象征国际社会、普世正义或秩序）来解决内部危机（移除高压锅/炸弹），这被认为是高度不现实且带有幻想色彩的。
- 外部拯救幻想： 该视角认为，这种将希望寄托于“国际社会”或某种“绝对公正”的外部强力机构来解决共同体内部核心矛盾的思路，是一种“不可能性”（impossibility）。在当今时代，缺乏一个真正有机制性、有长设性力量的国际公正秩序。因此，这种解决方案被视为一种逃避内部问题、转而依赖外部力量的意识形态投射。
- “小布尔乔亚”的焦虑与幻想： 该解读认为，《开端》的潜在目标受众是“小布尔乔亚”或“投机性的小资产阶级”，他们害怕系统崩溃（股市崩盘），并倾向于将希望寄托于传统力量（男女主角）与外部“绝对公正”力量的联合，来“拿下”他们所认定的危机制造者（重工业、行政决策者）。这种幻想模式被认为试图将特定观念刻写在国民内心。
- “前现代”或“反现代”倾向： 尽管使用了时间循环的现代叙事手法，但该解读认为创作者的思维方式带有“前现代”色彩。例如，对“业力均衡”的恢复幻想（通过感动每个人来解决问题），以及对电子技术、化学过程（高压锅）的恐惧与“妖魔化”，都可能反映出一种对现代性及其复杂性的理解不足或抗拒。时间循环本应证明本体论秩序的可重启性，从而颠覆传统的固定道德观，但剧作似乎仍在试图用传统伦理框架来解决问题。
- 文化生产者的局限性： 该解读直言，这些年轻的文化工作者在制作此类受欢迎的作品方面可能有所长，但他们对于现代社会秩序的运营模式表现出“匮乏”和“无知”。他们所构建的寓言，特别是其“一阶化”（过于直接和表层）的象征性，以及其中蕴含的对特定群体的“妖魔化”和对自身（或其代表群体）渴望“攫取权力”（Cease the power）的潜在意图，都显示出其意识形态和政治意识的“极不成熟”。
- 未能触及的核心要素：金融资本： 该解读特别指出，作为现代资本主义核心的“金融资本”在剧中的直接象征（手机响铃）未能得到充分的讨论和整合，它仅作为触发机制出现，而非得到深入分析的力量。这被视为对现实复杂性理解不足的另一表现。
5. 结论
基于上述分析，电视剧《开端》可以被视为一部试图通过时间循环寓言来映照当下社会结构、矛盾和集体焦虑的文化产品。公交车及其乘客构成了一个具有多重象征意义的共同体微观模型，折射出行政、强力、传统、产业、媒体、理想主义等多种力量的互动与冲突。剧中所呈现的代际矛盾、经济压力以及传统与现代的张力构成了其核心叙事内容。
然而，该解读也对剧作的深层意识形态和提出的解决方案持保留甚至批判态度。将危机解决的希望寄托于外部、抽象的“国际公正力量”，以及对某些内部力量的“妖魔化”描写，可能反映了创作者及其目标受众的特定焦虑、幻想以及对复杂现实的某种简化认知。这种简化的、甚至是“前现代”的思维方式，虽然包裹在现代叙事技巧之下，却可能限制了对共同体内部深层矛盾及其真正解决路径的探讨。
本文的解读是一种基于特定视角的高度主观性分析，旨在揭示《开端》作为文化文本可能承载的超越其表面故事的社会象征意义。它提示我们，流行文化产品不仅是娱乐，更是社会意识、集体焦虑和潜在意识形态倾向的载体。对这些文本进行深入解读，有助于我们理解当代社会文化景观的某些侧面。该剧是否真正把握了“开端”的意义（即自我抹除与全新的开始），在其不断重启却保留核心记忆的设定下，是值得进一步探讨的问题。
参考文献
- 《开端》（Reset）. 导演：孙墨龙. 编剧：祈祷君, 老Countdown. 出品方：正午阳光. 2022年. [此处可补充具体的播出平台和日期信息]
- （可补充其他与时间循环叙事、社会寓言、文化批判相关的学术文献，以增强学术性，但鉴于原文未提供，此处仅作提示。）
后记： 这篇草稿是基于您语音转录的逐字稿进行的整理和学术化尝试。保留了您大部分的核心观点和象征解读，但努力用更正式、有结构的语言表达。一些在原文中重复出现或不太清晰的论述点已尝试进行整合和提炼。请注意，这仍然是一种基于您个人解读的分析，并非对该剧的唯一或官方解释。在真正的学术发表中，通常需要更广泛的文献回顾、更严谨的论证和对不同解读可能性的讨论。